七月的第二个周末，凌晨零点刚过，《Nevermind》专辑的“抢先版”准时挂上了各大音乐平台。
说是抢先版，其实就和传统唱片时代的先发EP是一回事。
不过，由于如今实体唱片市场的萎靡，发行实体版本的先导EP是一件吃力不讨好的事。
和专辑不同的是，一张专辑的先导EP，销量是很难估算的。
别说准确地预测，就连估算出一个大概都很困难。
而愿意去购买先导EP的往往都是最死忠的粉丝，若是备货少了，有人买不到，难免引发抱怨。
若是备货太多，卖不掉，又要亏一笔钱。
出于种种考虑，除了一些特殊的专辑之外，这几年里，已经很少再有歌手或者乐队，在发行专辑之前，还要先发行实体版本的先导单曲、先导EP。
当然，不发行实体版本，并不代表不发行，只是将发行的渠道放到了网络平台上，发行数字版本的先导单曲或者EP。
通常来说，在比较普遍的做法中，这些先发的单曲和EP都是免费的版本。
而等到完整专辑推出的时候，若是消费者囊中羞涩，就可以不去购买这些“重复”的作品。
当然，按照单曲付费购买，这是Tunes等平台的主流做法。
而在推动了改革之后，Spotify平台已经极少再有单曲付费的方式，而是改为包月会员制度。
作为Spotify平台的股东之一，乐队的作品理所当然地与Spotify签订了授权协议。
除了Tunes这种以买断为主的平台以外，在所有的包月制流媒体平台当中，Spotify是唯一一家得到《Nevermind》专辑版权授权的平台。
这份授权协议为期十年，Spotify平台将为此一次性支付两千六百万美元，相当于每首歌二百万美元。
除了基础的授权费用之外，按照“会员有效播放次数”，Spotify还要向乐队支付额外的版权分成，具体的分成数字为每个有效播放次数三美分。
当然，免费版本的“抢先版”不算在内。
这个价格实际上是要略高于音乐版权市场的“均价”的，但若是以【Darkness】乐队的人气和商业号召力而言，却又显得有些便宜了。
这个便宜倒不是体现在一次性支付的基础费用方面。
每首歌两百万美元，哪怕考虑到这是十年的长约，也算得上是昂贵了。
事实上，若是只看单纯的价格，每首歌，每个有效播放次数三美分，这个价格还要高出Spotify的“标准分成”大约五倍左右。
但若是再加上备注条款中，关于“有效播放次数”的计算方式，那又是另一回事了。
——依照这份合约，Spotify平台上的每个包月付费会员的账户，在一个会员周期（30天）内，无论听了一首歌多少次，都只算一次的“有效播放”。
也就是说，以现在Spotify平台大约三千多万的付费会员总数，假如说有十分之一的人将《Nevermind》专辑添加进歌单里，十三首歌加起来，在一个月内最多可以得到不到四千万的“有效播放次数”。
依照这份协议上的价格，乐队能够得到的版权分成就是一百万美元出头。
一个月一百多万美元，一年一千多万美元，看上去似乎很美好，但这却是根本不可能达成的数据。
在如今这个选择范围足够广的年代，哪怕是再大牌的明星，也不可能让Spotify这个量级的平台，超过十分之一的客户都喜欢，并且经常收听自己的作品。
别说十分之一，能有个百分之二三，就已经是影响力极为惊人的顶级明星了。
要知道，Spotify的用户可不仅仅只是来自英语区国家，而是全球各地。
不同民族、不同文化、不同语言的国度，对于音乐上的审美自然也是完全不同的。
不过若是长远来看，这份合约，还是能够给乐队带来很大的利益的。
在罗杰的记忆里，前世的Spotify，付费用户数量几乎是以每年一千万的速度高速增长，一直保持了十几年的时间。
随着Spotify用户群体的扩大，乐队自然而然地能够在Spotify平台得到更多的分成收入。
并且，签下这份“看上去有些不划算”的合约，一方面是因为乐队本身就是Spotify的大股东，勉强也可以算作是左手倒右手，没有必要纠结那么多。
另一方面，也是因为在这份授权协议中有明确的规定，Spotify必须分出相当的资源，用于推广《Nevermind》这张专辑。
不要小看这些音乐平台推广的能力，在罗杰的前世，有很多歌都是先在音乐平台上火起来，然后才传到了其它圈子里。
其中的典型，就是“网抑云”中的那些“代表性”作品。
具体的歌名就不说了，怕挨打……
咳咳。
与Spotify平台签订下这份排他性授权协议，也意味着乐队的重心，已经完全从传统的实体CD专辑，转移到了网络数字音乐上面。
虽然说论“赚快钱”这一点，哪怕数字音乐再发展上五十年，也不可能和实体专辑相媲美。
每卖出一张CD，唱片公司和歌手拿到的钱，就相当于卖出数百首数字音乐，这还是按照Tunes的买断制。
若是依照Spotify的付费包月制度，相差只会更大。
但若是在跨度为五到十年的周期来看，实体唱片和数字唱片在营收方面的潜力几乎旗鼓相当。
毕竟，实体专辑销售的黄金期就只有专辑刚刚发行的那几个月，并且随着如今营销节奏的加快，这个时间还在以惊人的速度缩短。
虽然说依然有不少年轻的歌迷，出于各种各样的原因去购买一些几十年前的专辑，但这种销量增长基本上是处于可以忽略的程度。
而数字音乐，却可以在漫长的时间里带来源源不断的分成收入。
若是将时间跨度拉长到二十年以上，数字音乐的营收能力则会完全碾压实体唱片。
当然，重心转移，并不意味着乐队就完全放弃了实体唱片的市场。
在条件允许的情况下，钱，当然是两头都要赚。
不过，和过去的《摇滚圣经》系列相比起来，《Nevermind》的实体专辑备货量就要少了许多，各种不同的版本相加，全球也只准备了首批一千五百万张的唱片。
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