对于【诞生】巡演的票价，罗杰稍微插手了一下。
而对于《逃离伊甸园》这张专辑的销售定价，罗杰就完全没有任何干预了。
毕竟，到了如今这个年代，单纯为了“听歌”而购买一张实体专辑的歌迷，早已是不多了。
大多数人都会选择更为廉价的数字音乐。
每个月只需要花上几美元，就有数以百万计的歌曲可以任意选择，岂不是比购买实体专辑要划算得多？
而且，随着技术的发展，数字音乐刚刚诞生时音质粗糙的问题也早就被解决。
自从智能手机出现之后，网络，尤其是移动网络的发展，也使得人们可以随时随地下载或者在线播放自己想听的音乐。
音质不差、便捷性更强、更便宜的价格，种种优势，使得数字音乐早已击败了传统的实体音乐。
后者，如今只有在少数智能手机还未普及开来的地区还有广泛的使用。
而在更多的地方，歌迷们购买一张实体CD或者黑胶唱片，所为的早已不再是单纯的听歌，而是收藏为主。
相较于数字音乐低廉的价格，实体专辑一张CD几十美元，一张黑胶唱片数百美元，这样的价格，也只有“家境殷实”的人，才有能力去经常消费。
而绝大多数的普通歌迷，买上一张CD都会心疼半天。
正是因为这一点，罗杰才没有对《逃离伊甸园》专辑的定价策略做任何的干涉。
反正，没钱的自然会去Tuify听数字版本，会购买实体专辑收藏的，大多也不差那点钱，没有必要给他们去省。
【量子音乐】的市场部门在进行了一系列的市场调研之后，为《逃离伊甸园》这张专辑的定价总算是出炉。
从这张专辑开始，《摇滚圣经》系列将不再为包括拉丁美洲、印度等少数地区专门发行磁带版本。
这种载体，已经逐渐濒临淘汰，虽然还存有一定的市场，但却不值得为其专门发行一种“特供版”。
制作母带、拷贝等等，都是需要成本的，如果没有一定的销量支撑，肯定是划不来。
除开数字版本之外，《逃离伊甸园》最便宜的实体版本，就是零售定价为美元的平装版CD了。
和如今大多数主流专辑的定价比起来，这个价格是略高的。
别看这几年通货膨胀得厉害，美元在不断贬值。
但实际上，因为受到数字音乐的冲击，实体专辑的整体价格是要比几年前还低了不少。
——没办法，不降价，就争不回市场。少赚点，总比不赚强。
如果关注过这方面价格曲线的人，会注意到一个很有趣的事情。
以北美为例。
在九十年代或者更早的时候，一张实体专辑的普遍价格是在十几美元，进入到九十年代末期之后开始迅速上涨，在2000年代的头几年里，最高时甚至突破了三十美元的高峰。
但很快，随着数字音乐的发展，实体唱片的市场受到巨大的冲击，为了争取市场，大多数唱片公司先是采用了“打折销售”的方式。
即标价不变，依旧是二十多、三十多美元一张专辑，但在实际卖的时候，却会打个折，比如说六折，实际上十几美元就能买到。
通过降价的方式，唱片公司确实是争夺回了一部分实体唱片的市场。
在尝试到这样做的好处之后，各大唱片公司便是开始不断压低专辑的售价，最低的时候，甚至一度跌破了十美元。
要知道，自从CD载体发明以来，还从来没有过如此低的价格。
然而，随着数字音乐和智能手机的不断发展，在2010年代，数字音乐再一次呈现出爆发式的发展，完完全全地将实体专辑踩在了脚下。
大约到2015年前后的时候，实体唱片的市场，已经是下降到数十年以来的最低点。
到了这个时候，唱片公司终于意识到，通过“价格战”的方式，让实体唱片和数字专辑竞争市场，是行不通的。
实体唱片毕竟是存在着高昂的成本，从生产到销售，每一个环节都要花钱，再怎么降价，也不可能比数字音乐更便宜。
很快，又有唱片公司想到了办法：既然不能将其作为“一般商品”来销售，那么就改变它的属性吧。
以前人们购买实体唱片，是为了听歌。
那现在，就为其“添加”上其它的商品属性。
譬如说收藏、比如说帮助爱豆冲榜等等。
——尤其是后者，死忠粉的消费能力，可是非常惊人的。
其实后世那些明星之间的“冲榜大战”，其根本目的，就是刺激粉丝们的消费。
而且，为了尽可能地从这些“冲动消费型”粉丝身上捞钱，唱片公司不再低价出售实体唱片，反而让它的价格越来越高。
这样的做法，也确实起到了效果。
虽然没有能够让实体唱片重新回到三十年前的辉煌，但却也止住了颓势。
一直到罗杰重生之前，实体CD唱片的价格，似乎又有了突破三十美元的趋势。
（注：现在欧美的实体专大概翻了一下亚马逊，稍微红一点的明星的新专普遍在接近或者超过200RMB，折算一下大概就是30美元上下。）
现在是2010年的年末，《逃离伊甸园》这张专辑正式发行，会在2011年的年初。
这个时期，实体唱片的价格正处于一个向下滑落的状态，大约是在20美元或者略低一些。
《逃离伊甸园》美元的价格，无疑是偏贵的。
但以【Darkness】乐队的咖位和粉丝基数，定一个高价，却也是合理的选择。
毕竟，百分之九十以上的粉丝，都会选择数字音乐。
这个年头，实体唱片，本就不是为普通粉丝而推出的。
这张专辑，实体唱片的发行量，【量子音乐】也打算采取保守的策略。
首批仅仅五百万张的备货量。
再加上黑胶、典藏版、豪华版等等的其它版本，杂七杂八的加起来，首批的备货量总共只有大约六百万套。
这个数字，是全球市场的总和！
单单从这个数字上，就可以看出，在智能手机和数字音乐的冲击之下，实体唱片市场的萎缩速度有多么的吓人。
一年多以前，《Nevermind》专辑发行时，可是在全球卖出了两千多万张。
当然，这个数字同样是卖给经销商的“出货量”，而非是零售端销量。
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